第一部《辞世》

《辞世》是中国式的玄色幽默片，亦然向上年代较长的一部影片。影片的故事很亲切，很真实，就像发生在不雅众身边雷同。电影的配乐也特地好，二胡拉起的渺渺空间里，渺渺东谈主生的各样无奈就流泄而出了。另外，演员的出色扮演，也为影片增色不少。男主角葛优亦然倾尽全力学秦腔，把一个历尽祸殃的福贵演绎的大书特书，而巩俐虽肃静在葛优的男一号光环下，然而却极好地施展了一个典型由封建向当代的改变，历经勤奋的苦命女东谈主的扞拒形象，惟妙惟肖的、逼真地描绘了东谈主物的形象。总之，影片的收场天然很存眷，但颇引东谈主深想。

第二部《大红灯笼高高挂》

说真话，举座照旧蛮经典的，是显而易见会火的那种电影，画靠近称，配色取景好意思感彻底，剧情头尾循环宿命感重。加上主演们演技在线，它不火谁火。服化谈也好看，巩俐和何赛飞几身旗袍都极好意思，有两三套巩俐腰围很好看。配景音配的也好，敲脚声，还有那戏曲前奏，配的两段剧情都要起鸡皮疙瘩。是以总的来说，这才是能称得上国师的张艺谋!整部影片每一个镜头都很值得玩味，面面俱到延展纵深、门门框框处处是法例。每房夫人都有我方的致胜之谈，所言所行都在为获更高地位而致力，可惜都是父权制的燃料。

第三部《红高粱》

第五代导演探索电影代表作之一。顾长卫和张艺谋的搭档，让构图，光影都不失水准。特地是这里有好多意想，酒，黄土，红色，太阳，象征逸想很浓，主要照旧推崇传统中东谈主的原始的本能逸想，红色不仅是高粱，酒，太阳和情欲，还有血色，其后抗日更是传统文化中东谈主性谈德的遵从，亦然本能的开释。这个电影历史地位很高，也有负面影响，刻意去谄谀西方好意思学和艺术评价法式体系，使得之后的好多年里外界对中国的刻板印象仍停留在这部电影里。然而，总的来说仍旧是是一部经典之作，太真实了，真实到让东谈主品尝无限。

第四部《秋菊打讼事》

领先莫得脸谱化的“坏东谈主”，村长天然好颜面还辱骂常典型的父权制下的中国男东谈主，但却已经对得起村长这个身份，其次将那时中国从农村到城市的风貌都有所展现，寥寥数个镜头就把秋菊初入市里的渺茫和进退失据抒发了出来，张艺谋的镜头话语照旧没差错，再即是将那时农民朴素的价值不雅与改开后的法治建造的突破也形色的很有戏剧成果。另外，不得不说，巩俐出色施展秋菊秉性，为影片增色不少。而影片收场的定格镜头应该即是致意四百击吧，看来甭管第几代导演，关于法国新海浪照旧有偏疼啊。总之，该片以小见大，引东谈主深想。

第五部《菊豆》

在张艺谋的总共作品中，我重刷次数最多的即是这部《菊豆》，因为她有着老谋子作品的总共特色：色调、构图、叙事立场以及“小发明”式的情味，最进攻的是，老谋子把杨家染坊这个小小的院落，拍出了一个大大的宇宙，你我王人在此中。天然说因为结局太悲了，和《废都》雷同非要把好意思好的性、好意思好的爱一股脑往暗澹和拆除冲去，像是一种高深莫测的妙技了。但不行否定太牛了，好电影的一个法式即是短短十几分钟就交待了复杂的东谈主物情谊，情节把东谈主眩惑着一直跟下去，即使明知前线是不归路，也会因为途中一闪即逝的好意思好而忍不住纵身一跃。

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